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關注微信公眾號記得小學語文課本中，有一篇名為《我選我》的文章，相信許多人都熟知這個故事。“我選我”，這是多么簡單的3個字，但是，說出這句話卻是需要勇氣的。而與“我選我”相呼應的，則是拍賣行業內部長期以難得的“勇氣”，所做出的“我拍我”的當仁不讓之舉。
“我拍我”，顧名思義，指的是虛假的拍賣行為，具體而言，即指的是為了達到某種不正當的目的，故意通過公開拍賣的形式，借以制造虛假成交價格的欺騙行為，如同股市上“莊家”的“對倒”。2005年前后，一股“回流”熱潮曾經席卷整個中國藝術市場。一批中國大陸、臺灣乃至東南亞華人藝術品炒家，熱衷于將流失到國外的中國藝術品，有時甚至是贗品偽作，以“回流”的名義請回國內聯手做局，以自拍自買的形式創造了彼時的一個又一個高價。這些高價的背后，數字的意義遠遠大于實際資金的付出。早先“做”出來的高價，往往因為通貨膨脹效應和藝術品價格普遍的水漲船高，幾年后就被抹平成為一個常態價格，不留絲毫痕跡。高價做局的目的，是為了擊鼓傳花的下一棒，因為用不了幾年，新的局就會應運而生，又會有更高的價格跳出來。拍賣公司所拍出的高價作品，是人們吸引眼球的最有效途徑，一件藝術品今年拍幾十萬元，明年幾百萬元，短時間內就可以在價格上掛個零，這種誘惑和暴利，讓很多人從最初的看客轉身成了業內投資客。
以《石渠寶笈》為例，就不難理解拍賣市場上真正高價、天價作品背后的特殊性。在中國古代字畫收藏領域，藏家往往最看重的是《石渠寶笈》，這是因為其著錄作品大部分現收藏于故宮博物院、臺北故宮博物院、上海博物館、遼寧博物館等官方重要的收藏機構，博物館所藏《石渠寶笈》著錄的書畫作品，加起來約占其著錄總量的八成，還有一些因為歷史的原因流散到了海外或私人手上。緣于《石渠寶笈》所載書畫的皇家身份，在當前的拍賣場上，一旦有被《石渠寶笈》著錄過的書畫上拍，必受各路藏家追捧。
這種對拍品的選擇和看重方式，同樣也適用于近代字畫。近現代字畫的高價者則主要在于作品特殊的歷史意義和美術史價值，這與《石渠寶笈》的著錄異曲同工，也只有符合這樣的條件其市場表現才會堅挺。
正是這樣的原因，才會讓我們不難發現，此次香港春拍中的當代藝術部分，天價拍品雖已是鳳毛麟角，但是代表性藝術家的典型性作品，其價格卻依然見漲。如此一來加以比較，個別空穴來風被稱為大家、大師的藝術家，很多作品被莫名其妙地冠以代表作的說法，這種所謂的“經典”一說，飽受非議也就無可厚非。
實際上，“我拍我”的現象此前就一直存在。這一拍賣行業的隱形潛規則，不僅出現在高價、天價作品的競拍中，更多的則是于中小型拍賣中普遍存在，并且，在很多國際拍賣中，同樣存在類似的問題。一定程度上，“我拍我”現象已經十分普遍，早已是公開的秘密，甚至已經到了肆無忌憚、令人觸目驚心的程度。對于“我拍我”的現象，這牽扯到拍賣各個環節的參與者，藝術家為了刷新藝術品的拍賣價格，不惜進行假拍，而由“我拍我”所引發的官司和糾紛，更是此起彼伏。這些官司和糾紛所露出的馬腳，不僅指向送拍方，而且更為直接地指向了拍賣公司。那些經“我拍我”所制造出的動輒千萬、上億元的拍賣紀錄，看上去固然耀眼，引發的卻是對整個拍賣業界信任危機的質疑。
近幾年，拍賣行業私下傳出的假拍做局、拖欠付款事件，出現頻率明顯上升，不少知名拍賣行當家人紛紛通過提高保證金以示清白，行業由內而外對重建誠信的呼吁，更是甚囂塵上。一方面，各家拍賣公司和送拍者，都期待金字塔塔尖價格作品的不斷涌現，而另一方面，卻又更加寄希望于更多中段乃至低段價格拍品，得到賣家青睞。但現狀是矛盾的造成，源自于行業內部，更是一種難以名狀的痛。
在中國藝術品市場高速發展的過程中，先是制造成交紀錄，繼而送拍“釣魚”，以博取高額利潤，這看似極為平常的一反一正，激起的不僅僅是質疑與信任的危機，更為重要的是它在蠶食與動搖著中國藝術品市場的基礎，而這種基礎決定著中國藝術品市場的生存根基。
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