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關注微信公眾號國內外兩大電商不約而同地盯上了藝術品交易市場
5月底，北京保利拍賣與國內最大電商平臺淘寶網合作，推出“傅抱石家族書畫作品”專場，首次試水藝術品線上拍賣。無獨有偶，7月初，全球電子商務領先平臺亞馬遜宣布進軍高端藝術品，并將在其網站上開辟在線畫廊，讓買家可以直接上網購買藝術品。在線銷售平臺亞馬遜預計將于今年晚些時候推出一家在線藝廊，旨在于線上提供來自至少125家畫廊的1000多件藝術品。亞馬遜的執行人員曾告訴其中一位經銷商說，目前已有109家畫廊同意加入該平臺了。
淘寶網拍戰績不錯 電商賣書畫有驚喜
北京保利與淘寶聯手舉辦的“傅抱石家族書畫作品”專場，短短四天時間共有61幅作品上拍，其中大多數拍品的起拍價只有2000元。最終，多達95%的拍品成交，超過半數的拍品成交價超出起拍價10倍以上。更令人驚訝的是，參與此次拍賣的傅抱石原作《聽泉論道》，起拍價高達80萬元，在經過了61輪次出價之后，也拍出了133.5萬元。
首次試水藝術品拍賣就取得如此成績，淘寶拍賣負責人感到十分驚喜。據其透露，這次拍賣無論是競價的激烈程度，還是最終的成交結果，都超出了預期。此后，雙方又于6月底聯手推出書畫專場拍賣，四天共成交1779萬元，堪稱“史上最大規模藝術品網拍”。
大眾電商賣藝術品，“潑水者”有之，“送花者”有之
正方：網拍方便 藝術品拍賣電商化是趨勢
大眾電商涉足藝術品拍賣得到了諸多青年藝術的大力支持。呂淼對大眾電商介入藝術品市場表示歡迎：“大眾電商的專業營銷手段和經營方式，勢必會對專業電商構成沖擊，讓所有電商真正學會使用互聯網的方式去改變這個傳統的行業，而不單單是把藝術品的交易場所由線下搬到線上。”
紐約另一畫廊老板尼克?勞倫斯認為：“這是與大眾接觸的一個理想平臺。很多人可以不必再遠赴紐約購買藝術品，相反，他們可能會在亞馬遜網站上發現自己心儀的東西。”
反方：電商群體購買力弱 虛擬網絡難辨真偽
有些人不相信亞馬遜的計劃會成功。“這是一個令人大跌眼鏡的想法，而且，我發現很難相信他們能在藝術領域做成這件事”，以藝術為導向的投資公司“蒙太奇財經”(Montage Finance)總裁詹姆斯?赫吉斯(James Hedges)說道，“版畫、幾聯畫、再版畫也許已經是這個市場的低端部分了，但是，還是有低端部分里的低端。
紐約某畫廊老板理查德?費根表示：“在網上銷售藝術品，始終是一件很困難的事情。收藏家向來行事謹慎，他們往往希望在購買前能親眼看到藝術品，這種消費習慣與網上買書不同。”。
“大眾電商的確擁有數量可觀的客戶群，可他們大多數都是年輕人，真正有實力涉足藝術品收藏的群體并不在其中。”北京華夏傳承國際拍賣有限公司顧問張正欣認為，大眾電商對藝術品交易產生的影響是極為有限的。
“在現有法律和政策尚不完善的情形下，虛擬的在線拍賣讓買家很難識別拍品的真偽。”有業內人士擔心，網絡的虛擬特性，可能會使一些不負責任的拍賣公司找到脫責的新借口。
在網拍電商化的議論中，上海泓盛拍賣有限公司CE㎡趙涌無以為最“怪”的一位，一方面他推崇專業性質的“在線交易”，經營“趙涌在線”，另一方面又極力反對與電商淘寶合作，曾在發微博稱“最近不斷被媒體和朋友問，泓盛是否會和淘寶合作拍賣?我回答絕不可能。1，藝術品價值除了外形，更重要的是內涵。一旦與商品在同一商業平臺出現，會讓用戶只留下一個形的價值，藝術、文化內涵盡失2，淘寶不是公認的頂級品牌店，高端工藝品愛馬仕、LV都不認淘寶，藝術收藏遠高于奢侈工藝品，不能混入其中”。同時又認為，大眾電商介入藝術品市場，將會使得這塊“蛋糕”做得更大。
專門為國內藝術網站提供信息咨詢的分析師張毅認為，藝術品市場與大眾電商能否找尋到共同的氣場是決定其成敗的關鍵。在他看來，藝術品拍賣主打高端消費和品質服務，而大眾電商的定位是便民和低價，如何解決好這一定位差異，影響著二者今后的走向。
網拍以低端藝術品為主 圈外人士居多
參與了北京保利與淘寶拍賣活動的用戶中，大多數買家都是藝術圈外人士，其中尤以從事電子業、制造業等門類的人士居多，并且他們往往對于中低價位藝術品更感興趣。對此，有業內人士分析說，前些年藝術品市場行情高漲，不少拍賣機構緊盯能夠帶來高收益的天價拍品，而價格親民的中低端拍品已很難在拍場露面，而這正好給那些以“迎合大眾消費”為目標的大眾電商創造了機會。
從價格構成來看，藝術品網上交易一般都以中低價格作品為主，比如，嘉德在線的拍品價格一般集中在2000至3萬元之間，涉及的作品包括中國書畫、古瓷雜項、當代工藝、油畫雕塑，但大多以當代藝術作品為主。而另一家藝術品電商――“趙涌在線”的成交更加樂觀，資料顯示，2012年，該網站僅郵票交易額近3億元，較2011年增長12.2%。
藝術品平價時代會來臨嗎？
“平價藝術品+電子商務”的模式的確是前景可觀，從創辦開始，藝術品電商便針對大眾消費，尋找當代藝術中價位偏低的作品，擴大藝術品的消費人群，給大眾提供一個購買高品質又負擔得起的藝術品的平臺，同時提供給年輕藝術家一個機會展示并出售自己的作品。
然而，在新一輪的競爭中，為了擴大數字上的增長額，又形成了新的惡性競爭，作品一味追求裝飾效果，一而再、再而三壓低年輕藝術家的作品價格，為了平價、低價而掉價，使得整個市場走向低端，再向下走，就成為新型模式的大芬村。本來，藝術作品的價格和作品本身無關，平價藝術品仍要具有藝術價值，表現藝術家的獨立判斷和個人思想，只是順應價值本身，找到一個價格和價值的平衡點。
藝術品電商發展呈現蜂擁之勢，電商與平價藝術的結合剛剛起步，很多具體操作還需要在進一步實踐中摸索和完善，從藝術品和電商的專業知識入手，到信息共享的集成平臺，再到盤活整個市場的藝術品電商金融建設，是一個從小到大，必須一步步完善的過程，有多少參與者愿意在這個過程中逐漸跟進，舍得投入和培育，而不是牟取短期利潤，現在還是未知數。
就藝術品消費而言，中國大眾的接受程度和消費習慣尚在起步階段，這也導致了中國當代藝術品經營依然是小圈子游戲。雖然藝術品電商和平價藝術品消費在國內發展之勢異常迅猛，但普通消費者將藝術品作為生活一部分的消費觀念有待培養建立。
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