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是否要控制藝術品金融化、貨幣化?為什么要警惕金融市場中的藝術品騙局?怎樣讓金融給藝術品提供一種實實在在的支持而不是制造泡沫?怎樣讓金融對文化產業有引導和助推作用?帶著這些疑問，6月26日下午，人民大學重陽金融研究院邀請到國際知名藝術家、聯合國文化藝術特別成就獎獲得者，I㎡V中國形象大使崔自默先生，以及中國人民大學藝術品金融研究所副所長黃雋、中國傳媒大學網絡輿情(口碑)研究所副所長竇含章和中國政法大學證券所副教授吳丹紅做客“重陽論壇”，為大家帶來了主題為《藝術與金融的合約》的精彩講座。
作為中國當代國畫藝術家個人價值指數排行榜第一名、開啟中國畫價格“平方寸時代”的崔自默大師，用富有哲理的語言為大家闡述了藝術與金融的關系。 崔自默先生強調藝術與金融是“合約關系”。他生動地解釋說，藝術與金融不會死心塌地的合作，它們貌合神離，有很多觀點會扯皮，所以它們之間必須有“合約”。但文化和資本怎么融合?怎么磨合?怎么在相對性中找到統一，而又在什么情況下解除合約，這都是藝術與金融二者的“合約關系”中存在的問題。在談及藝術品價格泡沫和由此產生的金融風險時，他指出：“拍賣行藝術品的價格并不等于它的標價，不等于真實成交價，此次價格不等于下次價格。藝術品的定價和一般商品定價不是統一的，我高興一個價，不高興另一個價，再不高興不賣了。”最后，崔先生表達了他對中國收藏家的看法：“我覺得中國缺少真正的收藏家，真正的收藏家是把收藏作為自己定位和影響，作為自己本家族的一本遺產，不指望升值的，是把藝術品欣賞作為一種消費，爬山掙錢嗎?你做夢掙錢嗎?不掙錢，舒服就行了唄。它是一種消費。”
正如崔自默所表達的觀點，不少藝術家一直公開反對藝術品和金融的結合，認為藝術品是無價的，把它金融化是不對的。但現實情況是，當傳統洗錢途徑風險暴漲之后，洗錢渠道從傳統的金融機構迅速轉移到隱蔽的藝術品市場。有報道稱，從2005年開始，中國藝術品價格因為洗錢的泛濫而暴漲，形成中國藝術品市場的巨大泡沫。眾所周知，藝術品本身并不能產生實質性的經濟價值，其能產生的獲利全部來源于新的投資者。這使得任何一個默默無聞的畫家都可以在文交所被瞬間炒高至幾千倍，而一旦這個幾千倍的金融泡沫進入實體經濟，將嚴重威脅中國金融體系的安全，沖擊中國金融秩序。此外，大量藝術品投資被騙而投訴無門，使得藝術品交易騙局風險從金融秩序層面擴大到社會穩定層面。
中國政法大學證券所副教授吳丹紅就特別強調了藝術品市場存在的洗錢風險。他說：“這樣司法上就帶來一個難題，以前的行賄受賄是直接的金錢交易，現在通過藝術品這么一個中介，他把這種犯罪行為包裝和隱藏，而且給我們偵查帶來了很大的難度”。吳丹紅還指出，“這個巨大市場的背后有可能存在著犯罪的隱性風險。藝術和金融的結合有它的優點，這點我們必須要肯定，有些企業融不到資，我用藝術品做抵押，可以融到資，解決流動性和所謂現在“錢荒”的問題，它增加了金融的渠道。但另一方面也存在著它的估值主觀性，評價體系不明確，也存在著可能洗錢的風險。”
“藝術和金融似乎都是騙局”，中國傳媒大學網絡輿情(口碑)研究所副所長竇含章言辭犀利地指出。竇含章說：“我從崔老師的講座中得出悲觀的結論，感覺藝術和金融都是騙局，藝術和金融的合約讓它們達成的約定是一個字‘騙’。近年來，很多藝術品拍賣價格劇增，與其說這是一個藝術現象，不如說這更是一種金融現象和貨幣現象。大家都不懂藝術的情況下，卻又了解藝術品值錢，這是為什么呢?大家都在追逐藝術品，瘋狂地參與各種各樣的拍賣，我想這就是崔大師說的觀念問題，我們先孕早一種觀念，讓大家接受‘藝術’這個概念，讓大家知道藝術品是好的，所以大家就趨之若鶩。”
最后，中國人民大學藝術品金融研究所副所長、教授黃雋專業的闡述了她眼中藝術與金融的關系。黃雋說，人均GDP的快速發展讓人們對財富管理的需求和對文化上的精神需求上了一個比較大的臺階。所以房地產市場、股票市場藝術品市場加入其中，作為三大投資市場。投資藝術品到底掙錢不掙錢?從國外和國內的數據分析，經濟學要從300到50年的數據統計結果是有矛盾的，有大量的文章證明藝術品投資是掙錢的，也有大量的文章證明藝術品從財務上的回報是不掙錢的，這是一個矛盾。從金融學角度來講，如果把藝術品作為資產組合中的一部分它是個很好的工具，投資上過去有股票、債券、房地產、儲蓄，現在在這個資產包中加入10%的藝術品，作為資產包的一部分，它是很好的分散風險的工具，這點大家比較認可。
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