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香港是僅次于倫敦、紐約的世界第三大藝術品交易中心。在這里，藝術品市場的任何一環(huán)都有廣闊的天地：目前香港有近百家畫廊，一級市場完善;有蘇富比、佳士得等國際拍行，二級市場全球矚目;還有從今年起取代了香港國際藝術展的香港巴塞爾藝術展，更是讓香港作為亞洲藝術市場中心的地位進一步鞏固。
香港緣何擁有如此大的魅力，讓藝術圈的大鱷們在此上演逐鹿之戰(zhàn)?記者多方采訪，以求一窺其成功的原因。
深耕細作培育豐厚土壤
要問起近些年中國藝術品市場的變化，每年負責撰寫中國藝術市場白皮書的中央美院人文學院副院長、國家藝術與文化政策研究所所長余丁也許最有發(fā)言權。“2012年市場結構最重要的變化在于，原來北京是中國藝術品市場成交的中心，現(xiàn)在由于香港的發(fā)展，北京、香港進入了一個所謂的‘雙中心’的競爭階段。”
而香港的成功并非一日之力。回顧香港藝術市場歷史，我們可以看到其成功的基礎：完善的畫廊體系，規(guī)范的拍賣流程，以及濃厚的民間收藏氛圍。
香港這個彈丸之地，活躍著近百家畫廊，而寸土寸金的中環(huán)更是聞名的畫廊區(qū)，其形成有政治、歷史原因――據(jù)聞在上世紀初，政府主要建筑、大型商業(yè)公司和外國人都集中在上環(huán)、中環(huán)一片，在這里的香港本地人為了滿足外國人的獵奇心態(tài)，開始買賣玉器和古董，之后就形成了賣書畫、開畫廊的傳統(tǒng)。而在上世紀七八十年代，出于集聚效應，開始有了多元化畫廊，由此成為了香港的畫廊區(qū)。
中環(huán)畫廊區(qū)的形成可以解釋香港畫廊業(yè)發(fā)達的原因：市場使然。一級市場的完善吸引了二級市場的參與。蘇富比和佳士得兩大國際拍行分別在1973年和1986年在香港舉槌，直接引入了國外專業(yè)和標準的工作方式與方法，讓香港成為東南亞最為安全、妥當?shù)慕灰椎攸c。這片肥沃的土壤也吸引了西方的巨鱷前來搶灘，2011年1月，國際大牌畫廊高古軒在香港率先設立分店。而2012年3月份，英國傳奇畫廊白立方跟進，其亞洲區(qū)總裁格瑞翰?史提爾稱，這是他們在尋找新的市場前景。這說明香港已成了目前西方當代藝術尋覓中國或其他亞洲藏家的熱門平臺。
香港優(yōu)勢：“軟件”的勝利
近年來隨著內地藝術市場的火熱，北京逐漸成為與香港相比肩的藝術品市場，但相比之下香港還是有許多優(yōu)勢：自由港身份，免稅政策，與國際聯(lián)系的密切。這些都是香港“軟件”的勝利。
“國際和國內的重要畫廊蜂擁至香港，最重要的原因是它的免稅政策。”余丁說。
藝術品進入香港完全免稅，是促成當?shù)厮囆g產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的助力之一。而內地是怎樣的呢?記者查閱國務院關稅稅則委員會下發(fā)的《 關于2013年關稅實施方案的通知》得知，2013年藝術品進口時需繳納進口關稅6%。入關后再繳納進口增值稅，在拍賣會上成交后，賣方還要繳納一筆不菲的個人所得稅，如此算來，藝術品進口的綜合稅率高達30%。
“內地拍賣的古畫、瓷器、當代藝術，回流成為重要貨源。內地市場的發(fā)展依賴于收藏總量的高漲，而高質量、傳承有出處、價格合理的拍品大都在境外。” 藝術市場研究專家龔繼遂坦言，“但對于這部分優(yōu)質的海外回流拍品卻有高達近30%的稅費，對于買家和拍賣公司來說都難以消化，進軍香港則能有效利用境外資源，優(yōu)化拍賣公司資產(chǎn)配置。”
而香港的地理位置無疑也令它的中心地位如虎添翼。作為國際化大都市，香港與東方和西方都有密切的關系，具有良好的市場接納度。上個月到香港參加巴塞爾藝術展的北京長征空間總監(jiān)之一梁中藍向記者表示，“無論是這里的配套，還是香港這座城市本身，都具有內地城市無法比擬的國際視野。”
南北融合 優(yōu)勢互補
2012年，以中國嘉德拍賣和保利拍賣在香港舉行拍賣會為標志，香港、北京成為中國藝術品市場一南一北的兩大重鎮(zhèn)。而另一個更明顯的趨勢是，越來越多內地畫廊選擇在香港開設分空間。香港業(yè)已形成多方爭鳴的態(tài)勢。
說起北京和香港，許多人認為其是競爭關系，但記者采訪中發(fā)現(xiàn)，與其說它們“相爭”，不如說它們“互補”。武漢美術文獻藝術中心的總監(jiān)劉明告訴記者，內地市場和香港市場各有特點，也不存在相互取代的可能性。“內地的藏家，目前更喜歡內地藝術家的作品，他們的交易市場主要是在內地。而香港市場主要是面對西方藏家的。兩者是相互交錯、相互補充的。”
2012年10月中國嘉德在香港首次舉辦拍賣，這是其自1993年成立以來首次在境外舉行拍賣會。今年他們的香港春拍，也獲得了很好的市場反響。中國嘉德董事總裁王雁南告訴記者，北京、香港兩地已經(jīng)構成了無論在收藏品種和收藏趣味方面都有所不同的兩個市場，北方市場特別喜歡的拍品，在香港不一定能受追捧，而嶺南地區(qū)或東南亞國家收藏者喜歡的，在北方市場不一定能有所“發(fā)揮”。
而西方巨擘們顯然也如此認為。盡管我國《文物保護法》第五十五條規(guī)定“禁止設立中外合資、中外合作和外商獨資的文物商店或者經(jīng)營文物拍賣的拍賣企業(yè)”，但蘇富比和佳士得也是削尖腦袋進入內地市場。去年9月，由香港蘇富比與北京歌華美術公司聯(lián)合組建的蘇富比(北京)拍賣有限公司揭牌儀式在北京舉行。而在本文刊登的一個月前，佳士得宣布在中國內地獲得拍賣執(zhí)照，這是內地首家獲得拍賣執(zhí)照的外資藝術品拍賣行。
深港合作未來可期
跟香港一河之隔的深圳，藝術市場卻沒有形成可觀的規(guī)模和產(chǎn)業(yè)鏈，國際化程度也不可同日而語，跟香港的火熱相比，這里顯得沉寂許多。但深圳與香港的一衣帶水的地緣關系、深圳強大的收藏隊伍和開放的思想觀念，卻令人們對兩地藝術市場合作的前景充滿期待。
巴塞爾之所以落戶香港，看中的正是亞洲的市場，特別是中國市場。深圳國際文博會拍賣有限公司總經(jīng)理李景云注意到，每年香港國際藝術展(巴塞爾藝術展)的時間跟深圳文博會很接近，這其實方便了藏家集中時間逛兩個展會。如果能吸引巴塞爾的參展商來深圳辦展，將會極大地打通兩地市場的隔閡，促進兩地收藏文化交流。
“目前中國藝術市場最大的劣勢就是稅收，但時代在變，從2012年起藝術品進口的關稅已經(jīng)從12%調整到6%，目前北京天竺保稅區(qū)也開始了對藝術品實行免稅。而佳士得、蘇富比進入中國更是一個信號，證明中國相關政策正在調整。我認為突破口會出現(xiàn)在北京、上海、廣州、深圳這幾個城市。”深圳蘭亭拍賣副總潘健告訴記者。他表示，目前業(yè)界人士都很看好深圳前海這片區(qū)域，作為深港緊密合作的試驗田，這里將享受多項金融優(yōu)惠政策。“希望深圳前海能成為讓緊繃的藝術品政策松動的第一顆螺絲。”
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