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關注微信公眾號論壇邀請了來自北京、廣州、香港、昆明、浙江、成都等地的10多位文交所和知識產(chǎn)權交易機構的資深管理人員，共同探討藝術品金融化在中國的現(xiàn)狀、存在的問題，以及可能的發(fā)展方式。
對于普通市民來說，倘若藝術品能真正實現(xiàn)金融化，將讓藝術品投資呈現(xiàn)出一幅更加大眾化的圖景。個人投資者不再需要專業(yè)藝術知識，就能將資金委托給藝術金融機構進行投資和管理。
然而這畢竟是一幅理想化的圖景，對于當前中國藝術市場，由于在鑒定評估、保險質押、增值推廣等中介產(chǎn)業(yè)方面存在較為嚴重的缺失，在投資者與藝術金融產(chǎn)品之間依然隔著一道難以逾越的溝壑。
擔憂變現(xiàn)困難，銀行躊躇不前
多位與會代表都提到，任何金融產(chǎn)品都脫離不開銀行體系的支持，而目前來說，雖然有的銀行和融資機構已經(jīng)在參與藝術金融產(chǎn)品的開發(fā)，但由于在產(chǎn)品退市和變現(xiàn)方面存在顧慮，大部分銀行仍對此持保留和觀望的態(tài)度。
北京東方雍和國際版權交易中心董事長殷秩松在發(fā)言中指出，藝術品本身具有浪漫的感性價值，而金融則刻板地追求安全和收益，若要將這兩種具有反差的事物結合在一起，簡單運用現(xiàn)有的銀行體系，很難滿足金融的逐利性。
他以藝術品質押為例分析說：“不是說文化無形資產(chǎn)不值錢，也并非銀行認為它不值錢，而是如果貸款到期，在貸款方不能還款的那一刻，藝術品能不能馬上變成錢，還給銀行。”
針對這個問題，他提議對原有的質押系統(tǒng)作出一定調整。由于藝術品變現(xiàn)是需要時間的，可以由文交所等機構出面，聯(lián)合多方共同建立一個周轉金池，既能分擔風險，又能解決銀行對于藝術品不能馬上變現(xiàn)的擔憂。在藝術品真正變現(xiàn)以后，再用變現(xiàn)所得將周轉金池填滿。據(jù)他介紹，目前在北京、杭州等地，已經(jīng)開始出現(xiàn)類似的金融模式。
藝術金融不是小眾的專利
昆明元盛文化產(chǎn)權交易所首席執(zhí)行官羅奔提到，在自己最近出席的部分藝術展博活動中，由于主辦方只向特定藏家發(fā)出了邀請，導致參與活動的人流量很低。他認為傳統(tǒng)藝術品市場將消費人群局限在小部分懂得藝術品鑒賞、有資金購買的藏家身上，但這樣的市場受眾窄，資金來源有限，難以實現(xiàn)增量。
“現(xiàn)在有一些類似于藝術基金和藝術信托的產(chǎn)品，我個人認為這些產(chǎn)品主要的目的是沖著增量市場去的，而不是沖著藏家的小眾市場來的。如果僅僅面向小眾市場，我覺得藝術金融沒有基礎，也沒有意義。”
他指出，像畫廊、拍賣行這樣一些傳統(tǒng)藝術品機構有其存在的原因和價值，但它們的流通特點是零售，僅服務于小眾市場，難以實現(xiàn)金融產(chǎn)業(yè)所要求的規(guī)模化。“關于這點，美國市場的劃分是非常清晰的，有一些金融機構是專門針對有錢人的小眾市場服務的，絕對把藝術金融的各方面資源整合到最大化，而另一些機構則為大眾服務。”
藝術金融距離大眾有多遠？
羅奔提到，有的投資者在入門的時候，不得不通過自學藝術品知識來提升判斷力，而這種情況正是藝術金融想要為投資者避免的。藝術金融要走向大眾化，關鍵在于提供專業(yè)的團隊，替投資者完成選擇、鑒定、擔保和增值推廣等環(huán)節(jié)，而不是由投資者本人去進行學習。“其實就是幫助投資人解決不懂藝術品的問題，幫助他們入門，并給他們提供基本的保障。”
羅奔希望文交所未來能夠提供為投資者提供一個整合各方資源的平臺，成為產(chǎn)業(yè)鏈的組織者。然而，包括他本人在內的所有與會嘉賓都有一個共識，那就是中國藝術市場由于中間產(chǎn)業(yè)嚴重缺乏，暫時無法實現(xiàn)這種平臺，因此大眾距離藝術金融，也還有很長一段路要走。
那么，中國目前缺乏的主要是哪些中間產(chǎn)業(yè)和渠道呢?
藝術品特征信息備案
評估和鑒定已經(jīng)是一個老話題，而在本次論壇中，藝術品特征信息備案的問題被殷秩松再次提出。他呼吁備案應由行業(yè)內多方合作，共同完成。任何機構都不應從藝術品特征信息備案的中獲取利益，而這種備案一旦完成，應當向社會提供完全、公開的查詢。此外，“備案只能解決此物是此物、此物非彼物的問題，并不解決真?zhèn)巍Ｔ诖嘶A之上，還要加上藝術家本人的認證和簽字，所以只能為在世的藝術家做這種備案。”
保險產(chǎn)業(yè)
成都文化產(chǎn)權交易所董事長王春提出，文交所作為資源整合的平臺，應該考慮進一步發(fā)展相關的金融業(yè)務，例如拓展藝術品投保的范圍。“目前文交所與保險公司的合作僅限于財產(chǎn)保險，其實有很多業(yè)務都可以拓展，比如對買方和賣方的信用提供保險，還可以在拍賣市場上為藝術品提供底價保險，等等，這些是我和一家英國的大型保險公司談業(yè)務時所談到的話題。保險公司的開放程度比銀行高得多，加上目前資金市場比較緊張，導致銀行很難接受藝術品的質押。相比之下，保險公司可能更容易接受藝術品。”
推廣團隊與學術支持
羅奔提到，他最近在北京798藝術區(qū)里轉了一圈，發(fā)現(xiàn)很少有為藝術品做增值推廣的專業(yè)團隊。即使有這樣的團隊，也缺乏運作的資金。他指出，藝術一旦成為金融產(chǎn)品，就和其它金融產(chǎn)品一樣，需要專業(yè)力量進行增值推廣，而這一點在國內尤其缺乏。
除此之外，包括羅奔在內的多位與會學者也強調，即使對金融產(chǎn)品進行推廣和宣傳，文交所也必須尊重學術研究和藝術本身的價值。在一個健康的金融市場中，金融價值依然會與藝術價值掛鉤，這點需要得到學術研究的支撐，而目前的學術研究在不少方面與市場脫節(jié)，對市場缺乏有效的支撐。
引入大型財團，提升散戶投資信心
在論壇上，香港知識產(chǎn)權交易所董事會主席吳高林介紹了該交易所發(fā)售文化金融產(chǎn)品的模式：“我們配有自己的法律團隊、評估團隊和其它服務團隊，這些內部團隊的職責只是預審，產(chǎn)品通過預審后會先后送往國際上的權威行業(yè)協(xié)會和品牌機構進行評估，最后邀請高盛、海通證券等大型基金和財團參與產(chǎn)品發(fā)售。在內部認購達到70%份額之前，這些產(chǎn)品是不會對外開盤的。這種操作的目的是給所有的散戶投資人一個充足的信心。”
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