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關注微信公眾號2011年中國藝術品交易總額占全球市場的30%，以一個百分點的優勢超過美國成為世界第一的藝術品市場。這個數字讓中國人倍受鼓舞，認為中國在國際藝術品市場中終于獲得了一席之地。但我要告訴國人另一組數字，2010年中國進口藝術品總值占全球的5%，出口占3%。而英美兩大藝術品市場的進口、出口占全球市場分別是64%和67%……這些數字表明中國仍然只是一個區域性的孤立市場，和國際藝術品市場的關聯度很小。
在經濟全球化的背景下，中國藝術品交易如此封閉揭示了兩個問題：其一是中國在藝術品市場政策導向上存在偏頗，阻礙了藝術品交易的國際化發展進程;其二是中國的藝術品缺乏國際流通的基礎，還屬于區域性、民族化和少數人把玩的另類文化。正是這兩個原因，導致2012年中國藝術品市場交易額腰斬。我一直疾呼中國藝術界要面向全球市場，參與到藝術全球化的大發展中去。一個沒人(其他國家)和你玩的藝術市場是不可能長久的。
當代藝術是人類文化、思想和創造力的共同作用的成果，藝術全球化的結果是讓各國藝術家在一個共同的平臺上探討人類的共同話題，包括生命、人權、和平、環境等課題。所以分析如何進入全球化的藝術品市場的途徑看，我們唯有重視當代藝術的發展才有機會。而那些瓶瓶罐罐和書畫作品只能和先祖留下的玉石、翡翠等一起留在家中把玩，基本沒有國際流通的可能。
從藝術品投資的角度，如何平衡民族情感和國際化流通是關鍵。2012年國內拍賣市場成交額萎縮一半，讓藝術品基金經理驚慌失措，對2013年近40億藝術基金面臨到期退市，產生集體性焦慮。而放眼全球市場，2012年香港藝術品拍賣略有下滑，紐約和倫敦兩大交易中心拍賣成績發展平穩，業績慘淡的唯獨是中國內地市場。這也再次驗證我多次強調：必須要參與到全球化的藝術品交易市場中去，唯有這樣，才能有效利用區域性市場差異、貨幣匯率差異進行套利、降低采購成本和規避投資風險。而進行這些投資計劃的前提是要學會理性分析，混沌的市場是無法被理性分析的，所以沒有投資價值，而目前國內藝術品市場，恰恰無法被理性分析。
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